De bijdrage aan strips van hun kleurenartiesten is nog nooit veel belangrijker of gewaardeerd, evenals haar werk op vier prominente prentenboeken heeft Elizabeth Breitweiser de allereerste gemaakt Kampioen van de BF -prijs voor de beste colorist.
Het kan een tijdje hebben geduurd, maar de beschadigde Frontier Awards zijn verheugd om de bijdrage te erkennen aan enkele van onze voorkeursboeken door hun coloristen, wiens werk op de voorgrond wordt geduwd door de lawine van prominente taken De mogelijkheid om het te waarderen in spectaculaire digitale kwaliteit.
En voor onze inaugurele prijs zijn we verheugd om te onthullen dat de beste colorist van 2014 van de beschadigde Frontier Elizabeth Breitweiser is.
Net als veel kleurenartiesten heeft Breitweiser een maandelijkse werklast die de haren op je pint op het einde zou maken. De boeken die dit jaar de interesse trokken waren echter haar prominente partnerschappen voor fotostrips: Fatale en de Fade Out, met Ed Brubaker en Sean Phillips; Velvet, met Brubaker en Steve Epping; Naast Outcast, met Robert Kirkman en Paul Azaceta.
Werken in de genres van horror, noir en spionage, waar personages zowel figuurlijk als feitelijk in de schaduw werken, produceert zijn eigen uitdagingen. Breitweiser brengt echter subtiliteit en een beheersing van toon aan het werk, en benadrukt de mate waarin een colorist – in een vergelijkbare methode als een directeur van fotografie in de bioscoop – invloed kan hebben op het hele proces van verhalen.
Drie pagina’s van Velvet
Interessant is dat Breitweiser niet opgroeide als een stripfan. Ze ging alleen op de markt (van een bezetting als kunstinstructeur en een beeldende kunstenaar) na haar man, kunstenaar Mitch Breitweiser. Haar deskundige inzicht in de kleurentheorie, anatomie, stijl en structuur kregen haar echter al snel opgemerkt, wat leidde tot een reeks prominente optredens en een Harvey Award -nominatie.
De openingspagina’s van Fatale #23 – het voorlaatste probleem van die uiterst geprezen horror -titel – laten zien wat een bekwame colorist een stripbeurt brengt. Terwijl ongelukkige hoofdrolspeler Nicolas Lash de invloed van Jo oplevert en uiteindelijk “verloren in haar vuur” wordt, verschuift de toon van de panelen van kille nachtelijk blauw naar vurig rood, en dat is slechts een opmaat naar de hallucinerende kosmische extravagantie.
Drie pagina’s van Fatale
In Brubaker en het vervolgboek van Phillips, The Fade Out, speelt kleuren opnieuw een cruciale rol, zoals je zou verwachten in een boek over de film World of Film, die regisseur John Boorman noemde ‘Het proces van het omzetten van geld in Zowel licht als licht weer in geld. ‘ Breitweiser vestigt de gevaarlijke Noirish World of Post-War Hollywood met verontrustende milieuvriendjes en maanblues en introduceert de accenten van rood die zelden geweldig nieuws brengen …
Met zijn achtergrond van kille oorlogsverraad en onzekerheid, is Velvet nog een boek dat subtiele markering gebruikt om ons te begeleiden met een schemeringwereld, met sterke combinatiemodificaties die flashbacks benadrukken in het complexe achterverhaal.
Ondertussen, outcast, een veel meer openlijk mainstream horrorboek dan Fatale, slaat een delicaat evenwicht tussen de dagelijkse aard van de setrum van de setting, evenals het onverwachte fysieke en spirituele geweld dat voortbrengt uit het verhaal van jeugd demonisch bezit.
Drie pagina’s van Outcast
En als je geloofde dat kleuren slechts een situatie was om de kleurpotloden uit te scheuren en te zien wat er leuk uitziet, geeft dit citaat uit een interview met de AV -club (voorafgaand aan de introductie van de Fade Out) de diepte van het onderzoek van Breitweiser ook aan als analyse:
Het atomaire tijdperk was een ingenieuze en optimistische tijd in de Amerikaanse geschiedenis. Het is interessant om precies te zien hoe de kleurschema’s de stemming van het naoorlogse herstel toonden. Naarmate de mentaliteit van het land wegging van bezorgdheid over oorlog, deed het ook het gebruik van ingetogen utilitaire kleurencombinaties.
Drie belangrijke kleurpatronen kwamen naar voren: pastel (lichtroze, geel en blues, mint-milieuvriendjes en turkoois), eigentijds (schone, levendige, contrasterende combinaties van wit, zwart, evenals sterke elektrische hoofdkleur) als Scandinavisch (minimalistische en geavanceerde kalmerende tonen van de natuur gewoonlijk geaccentueerd met een vleugje kleur zoals tomatenrood of charmant chartreuse).
En natuurlijk, dit alles opgezadeld met blitse Gouden Eeuw Hollywood -glamour. Laat me niet eens beginnen met de make -uptrends!
In een medium gedefinieerd door zijn visuele stilistische mogelijkheden, laten de bekroonde bijdragen van Elizabeth Breitweiser zien wat een ervaren colorist de verhalende ervaring kan geven.
(Hier voelt het goed om onze aspecten te betalen aan Breitweiser’s oude ‘platter’, Eduardo Navarro Lopez, die in november overleed, op tragisch jonge leeftijd van 36.null